Desde la escena urbana canaría, Ptazeta ha llegado a convertirse en un icono internacional del género. Pero después de dos discos, en 2024, esta rapera española decidió parar un poco y reflexionar. Ahora está de vuelta con su EP Amor y grandes proyectos para dar la vuelta al mundo.
En este momento de hipervisibilidad, desaparecer para reflexionar es un acto de valentía que muy pocas cantantes se atreverían a hacer, pero Zuleima del Pino González González (Las Palmas, 1998) no es como todas las artistas musicales. Ha sido la única rapera española en colaborar con Bizarrap en Ptazeta: Bzrp Music Sessions, Vol. 45; además de compartir canciones con artistas como Villano Antillano, Lali o Lola Índigo. Ptazeta sabe lo que significa estar en el centro de todas las miradas y también lo que supone apartarse de ellas. Antes de que su nombre sonara en todas partes, Zuleima ya buscaba su sitio a través del freestyle.
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PTAZETA
Fotografía Noah Pharrell
Estilismo Daniela Gutiérrez
Entrevista Nadia Leal
Muah David Carreiro de NS Management
Vídeo Jesús Ubera
Producción + Editor Ramón Fano
Coordina Tony Herrero + Mari Carmen Briz
Asistentes Estilismo Martina Fuentes + Ana Leal + Ximena Couttolenc
Plató Ruge Studio
Agradecimientos Nuria Escuin de Talent Relations + Blanchón Agency
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A los 12 años aprendió a tocar la trompeta y después comenzó en las batallas de gallos, donde fue construyendo una personalidad propia. Hasta que llegó Mami, su colaboración con Juacko, y todo cambió. La canción la convirtió en una de las voces más destacadas de la nueva escena urbana canaria y, poco después, su sesión con Bizarrap terminó de llevarla a otro nivel. Llegaron los grandes escenarios, las colaboraciones y dos discos: The Party en la Casa (2022) y Gorgona (2024). Pero, después de todo aquello, Ptazeta decidió parar. Durante dos años se alejó de la música y de la maquinaria de una industria que exige estar siempre presente. Eligió el silencio para tomar distancia, mirar lo ocurrido desde fuera y preguntarse qué quería hacer a partir de ahí. La respuesta llegó con Amor, el EP con el que volvió a la música. Un regreso que supone una nueva etapa. Porque volver no significa regresar al mismo lugar, sino hacerlo con otra perspectiva. Y ahora Ptazeta está de vuelta.
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Ptazeta nos habla en esta entrevista de su viaje de ida y vuelta
No hay muchas raperas abiertamente lesbianas en España. ¿Cómo te sientes al respecto?
(Ptazeta) A ver, la verdad es que no podría hablarte desde otra perspectiva que no conozco porque te estaría mintiendo. Desde el principio simplemente he sido yo misma y he hablado desde mi experiencia. Nunca he tratado de esconderme ni de enseñar algo que no soy. Que muchas niñas me cuenten que se sienten representadas me hace pensar que tiene importancia, aunque para mí sea algo natural.
Que un hombre cante a otro hombre o una mujer a otra mujer todavía genera sorpresa. ¿Por qué crees que pasa?
(Ptazeta) Muchas de las peores partes nos las llevamos las mujeres. Al final nos sexualizan y ver a dos mujeres homosexuales no choca tanto como ver a dos hombres. La Cruz, por ejemplo, hace reguetón y se lo dedica abiertamente a otros chicos. Venimos de un mundo muy misógino, en el que incluso se penalizaba con la muerte a los chicos homosexuales. Creemos que hemos cambiado mucho, pero no es que hayamos cambiado tanto.
Dijiste que, por no ser normativa, no has encajado o te han criticado.
(Ptazeta) Seas la mujer que seas, habrá crítica. Yo me siento una supermujer, pero no entro en el cliché de llevar tacones o falda. No porque nunca los haya llevado, sino porque ahora no me apetece y no entra en mi estilo. Tú eres lo que te dé la gana. Si te quieres maquillar, te maquillas. Si no, no. Y no por eso eres menos mujer.
“Yo me siento una supermujer, pero no entro en el cliché de llevar tacones o falda”
A algunas raperas se las critica por llevar tacones o hablar fuerte, claro y directo.
(Ptazeta) No estamos acostumbrados a una mujer que no te hable tan claro, tan segura de sí misma. Y está lo de ser vulgar, entre comillas, que es hablar como te dé la gana, sin miedo. Poder decir palabrotas. No tiene por qué ser más normal en un hombre, ni que nosotras no podamos decir tacos, fumar, beber o hacer exactamente las mismas cosas. ¿Qué es de quién? Todo es de todos y cada uno hace lo que quiere.
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Cuando una mujer se comporta como un hombre, ¿por qué no se habla de libertad?
(Ptazeta) Eso no es masculino, es libertad. Que se asocie a eso es otra cosa. Yo me depilo cuando me apetece. Si no, tengo las piernas llenas de pelo, me pongo un pantalón corto y no pasa nada. Al igual que sentarte de una manera. Yo siempre me he sentado con las piernas abiertas. Simplemente considero que no hay que ser algo que tú no eres. Hay que ocupar tu espacio.
“Soy muy pasional y cercana y no estaba comprendiendo esos juegos de intereses, esa falsedad, el aire tenso que se respira en la industria”
Hiciste un parón de dos años. ¿Qué te llevó a parar?
(Ptazeta) Estaba demasiado aturullada. Soy muy pasional y cercana y no estaba comprendiendo esos juegos de intereses, esa falsedad, el aire tenso que se respira en la industria. Paré porque dije: “Ostras, espera, me estoy aturullando y me estoy entristeciendo”. Meterme en ese mundo también me abrió los ojos: hay una división entre los que tienen dinero y los que no tenemos dinero. Sé que generalizo, pero no estaba entrando bien, ni entendiéndolo. Me vino superguay. Me despejé y volví a hacer música. Fue por eso por lo que empecé: porque me gusta.
Has dicho que la industria musical es aporofóbica y que no crees que esté cambiando demasiado. ¿Por qué?
(Ptazeta) Aquí alguien puede tener muchísimo talento y dicen: vale, pero no es rico. Allí ven a alguien que tiene talento, sea pobre o rico, y lo respetan igual. También estamos en un mood de redes de apariencia y viralidad. Tampoco hacemos viral el talento: pocas personas se hacen virales por talento. Lo guay es que seamos capaces de valorar el talento en cualquier ámbito del arte.
“Estoy intentando verlo todo de una forma más natural y darle menos importancia a la gente que está fuera”
Después de estos dos años de parón, ¿qué sientes que has aprendido?
(Ptazeta) He aprendido a escucharme y dejar de escuchar a los demás. Seguí más mi instinto y llegué hasta donde quise. Creo que estoy volviendo a ser yo misma. Soy muy justa y las injusticias me entristecen, así que intento dar importancia a mis seres queridos, amigos y equipo. Estoy intentando verlo todo de una forma más natural y darle menos importancia a la gente que está fuera.
¿Qué consejos darías a los jóvenes que sienten que no encajan?
(Ptazeta) Que se quieran mucho y hagan lo que les dé la gana. Si tienes un sueño y lo quieres conseguir, la única forma es creyendo en ti, aunque nadie crea en ti. Ese es el poder de atracción más fuerte que hay. Si llegué hasta aquí fue porque era la única que creía en mí. Y lo atraje.
“Me costó volver a escribir, porque ya ni me apetecía componer. Hasta que me encontré más relajada; también estaba en terapia y me empezaron a dar ganas”
Después de estos dos años volviste con el EP Amor. ¿Por qué un EP?
(Ptazeta) Me costó volver a escribir, porque ya ni me apetecía componer. Hasta que me encontré más relajada; también estaba en terapia y me empezaron a dar ganas. Me dejé llevar sin pensar en si le gustaría a la gente, o si entraría en el Top 50 o si haría un tren de TikTok. De repente, un tango, que nunca había escrito, y una bossa nova. Hay gente que lo ve alejado del mundo que Ptazeta mostraba, pero tengo que aprender esa dualidad: puedo levantarme y escribir un bolero. Me tengo que sentir igual cantando una canción lenta que una de rap o trap. Tenía canciones acústicas que no cantaba porque sentía que mostraban una parte vulnerable. Una de las cosas que he aprendido es a curarme de ese miedo. Hemos cambiado todo el show y tengo canciones que nunca había cantado. Para mí es un ejercicio psicológico: sentarme y que la gente esté callada mirándome.
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De repente llega una colaboración con Quevedo. ¿Cómo salió?
(Ptazeta) Pedro y yo nos conocíamos. Para mí es el fenómeno Pedro, el fenómeno Quevedo. Siempre nos hemos tenido pendientes, tanto él a mí como yo a él. Fue el momento indicado porque nos cruzamos, compartimos tiempo, hablamos y nos reímos. Me estaba enseñando su álbum y nosotros empezamos a enseñarle cosas. Le gustó esa idea y se quiso meter. Y pa’lante.
“Kristina siempre me ha gustado. Es una tía a la que respeto y me mola lo que hace”
¿Y qué tal con Kristina? Hicisteis un tema juntas.
(Ptazeta) Kristina siempre me ha gustado. Es una tía a la que respeto y me mola lo que hace. Cuando hice la idea con Juacko, una de las primeras personas que se me vino a la cabeza fue ella, porque necesitaba una tía que tuviese esa garra y esa calle, al nivel que yo considero que la tengo.
Juacko es tu productor y colaboras mucho con él. ¿Cómo es vuestra relación?
(Ptazeta) Juacko es un hermano para mí. Aparte de compañeros de trabajo, esto siempre ha sido un fifty-fifty. Él hace la música y la produce. Yo la escribo. Fue la primera persona que me dio la mano con un sonido profesional. Tuve suerte trabajando juntos. Nos ayudamos mutuamente. Yo pido cosas, él de repente me dice una frase que me ilumina y todo funciona en conjunto.
“Juacko es un hermano para mí. Aparte de compañeros de trabajo, esto siempre ha sido un fifty-fifty”
Y tú, también tienes una faceta como productora.
(Ptazeta) La debería explorar más. Llevo seis años mirando a la pantalla y creo que no me entero, pero a la hora de llevarlo a la práctica me gusta más escribir. Mi proceso de composición es otro.
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“Lo he hablado con la psicóloga: aunque no me sienta un personaje, en realidad sí soy un personaje”
¿Existe alguna diferencia entre tu persona y Ptazeta?
(Ptazeta) No, y no sé si eso ha sido malo para mí, entre comillas. Siempre me he sentido muy Zule fuera de Ptazeta, porque Ptazeta también es Zule. Ptazeta es la que se sube al escenario. Lo he hablado con la psicóloga: aunque no me sienta un personaje, en realidad sí soy un personaje. Cuando Zule está triste, Ptazeta sigue teniendo compromisos. También es profesionalidad no dejar que Zule influya en la carrera de Ptazeta. Incluso hay cosas que llevo mejor sintiéndome dos personas que sintiéndome yo misma todo el rato.
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“Tengo mucha música, más de la que la gente se piensa. Ahora me estoy yendo por el reguetón, intentando captar la esencia antigua”
Ya has sacado dos discos. ¿Qué puedes adelantar del tercero?
(Ptazeta) Por ahora no tengo expectativas. No es un plan cien por cien seguro. Tengo mucha música, más de la que la gente se piensa. Ahora me estoy yendo por el reguetón, intentando captar la esencia antigua. Estoy fluyendo y volviendo a mostrarme. Ojalá se dé. Y la escena canaria: ahora hay grandes nombres, pero también muchos más artistas y más escena.
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“Para mí es un orgullo que se nos llame la escena de Canarias”
Parece que un solo nombre se ha comido un poco todo. ¿Cómo la ves?
(Ptazeta) Esto es parte de todos. Antes que nosotros ya había muchísimo talento en Canarias. Han estado Las Canarias, Maikel de la Calle y Dani Romero, abriendo camino. Quevedo ha roto el esquema de una manera mundial. Eso hace que la nueva generación quiera salir a hacer música y que la gente esté más atenta a los artistas de Canarias. Para mí es un orgullo que se nos llame la escena de Canarias. Los que había antes tampoco se veían porque la gente no indagaba tanto. Creo que gustamos porque hemos mamado otra música. Tenemos ese latinaje del reguetón y nuestra manera de entrar en la cultura urbana tiene otra magnitud.
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¿Influye esa mezcla cultural en el sonido?
(Ptazeta) Exactamente. Esto viene de la emigración de Cuba y Venezuela. En Tenerife, por ejemplo, comen arepa como algo normal. Esos conocimientos y choques culturales hacen que tengamos otro sazón en la música, diferente al de la gente de la península. Nosotros somos españoles, pero de otra, ¿sabes? Como con otro flow.
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